清明感事
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《壬寅清明感怀》
(七律)作者:凌云竹
留滞谁知此日心,点评 自动笺注
核酸所幸测成阴。
几番忐忑昼和夜,
数度平康瑟与琴。
簇簇黄花交弟代,
萋萋青冢上云寻。
五更一枕家山梦,
清泪随风化雨霖。 -
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《清明》
(七绝)作者:周慎
松径深幽蒙野烟,点评 自动笺注
子规声里烬犹旋。
酒香正伴清明雨,
不晓何时到九泉。 -
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《壬寅清明梦为祖母烧纸钱。》
(七绝)作者:悠然紫堇
客中每忆欠多陪,此夜音容入梦来。点评 自动笺注
似未别离言笑晏,身边飞舞纸钱灰。 -
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《清明二首》
(七绝)作者:博陵闲士
清明二首其一点评 自动笺注
愁听暮鼓与晨钟,无奈归期又落空。
千里丘山非惧远,难堪封控在家中。
其二
愈近清明愈感伤,朝朝西北望家乡。
窗前老树时遮目,看得新芽日渐长。
- 锦天:我看好第二首,转接精彩。 (很久前) 作者:多蒙锦天兄垂青,问安!
- 云深鹤闲:其一
春至疫情成网红,无奈清明又落空。 虽是坟山非甚远,何堪封锁宅家中。(不能太腻古)仅供参考,个见。 (很久前) 作者:多谢先生指点,我再斟酌。 - 猫家老鼠:窗前老树时遮目,庭后新芽日渐长。
『看得』改『庭后』,与前句『窗前』互应。如何? (很久前) 作者:这里要照应的是“天天望”,快到清明了(老家风俗节前烧纸)而由于疫情不能回家,只有天天望家乡,看得新芽从无到有,从短到长,以此来烘托一种感人的气氛,“渐”字也很重要,可理解为未曾间断…… 当然这只是我的想法,如果读者不理解也许还是没有交代清楚。我也再琢磨琢磨。 感谢先生指点,欢迎交流 - 云深鹤闲:其二, 愈近清明愈感伤,天天西北望家乡。 窗前老树邀吾比,愁绪新芽谁更长。个见。 (很久前) 作者:这个结很好,喜欢,多谢先生指点。
- 猫家老鼠:愈近清明愈感伤,日日望断西北乡。
私以为天天望对应愈近愈伤好些。
望断就是看不见故乡了,接下俩句自然过度,就是回忆:
窗前老树抽枝缓,庭后新芽日渐长。 (很久前) 作者:“望断”用得好,只是被封在楼上,也只有对窗遥望。写的是实景。 多谢多谢,周末愉快! - 猫家老鼠:对!就是写实景,我评贵作,皆因其有前后段虚实对应的条件。
日日望断是转折,不得不回忆想象故乡的窗前庭后老树新芽,就顺势过度到言虚了。
整个作品也就有了前后相衬虚实结合的韵味。 (很久前) 作者:您把老家的物象虚化,从这个角度描述也可以,我再斟酌。多谢指教,周末愉快!
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《壬寅清明登山》
(七律)作者:巴桥
八方多难此清明,雾锁神州五十城。点评 自动笺注
碧野江天春到海,白衣号角帜连营。
登临郁结三年客,望祭忧惭半世氓。
归燕徊翔应笑我,长歌当泣更前行。- 精静复观2021:五十城是指什么🤔,出句写春色,对句的帐连营,只是为了对仗,颈联写远了,六句出戏,转收也忽然,主题不明显。。个见。 (很久前) 作者:谢君品评:五十城,是有点夸张了,理解成五十村,好点,出句春色,对句战场,正是为了突出对比,春色盎然,但却是防疫的战场
- 锦天:我觉得五十村也不好,毕竟疫情主要在市区。可以考虑“雾锁魔都柳色惊”。 (很久前) 作者:不是啊,不一定要理解成村、城,,只是一个夸张的意思,,意思是很多~~各处
- 流浪南中国:言简意赅,写的好,用前用清明写时间,后用五十城,虚化对比,现在疫情被封城的形势,对比的很好,又有时代 时代气息,写诗就是这样,写事写景入心,后边又用武汉抗疫来衬托五十城,意思更明确,把防疫人员比喻成白衣士兵,又借东航事件再一次突出他们的辛劳,全文朴实,写清明不写自己家而写大家,这才是文人应该有的风气,写的好,给你点赞, (很久前) 作者:谢君高评~
- 小晴:魔都不妥,可改为雾锁人间五十城,号角不妥,现哪有号角,改为白衣检测帐连营。 (很久前) 作者:人间,夸张了吧 ,,至于号角,却有不妥,毕竟现在没有号角,但这边代之防疫的口哨、宣传喇叭,,个人觉得肯号角也没啥区别,,,另外,,读者理解为魔都下面的五十城,个人觉得也没关系,,这里城,不是说非要理解成城市,,或者市,,上海是市,是城,是城市,下面的区,也可以是城,,所谓众志成城也~~
- 司空萧涯:五十城,应该没有问题。
这次疫情,波及到的高风险城市就有52个城市区,从写实角度论,适可的。若从诗格论,八方一一五十城一一碧野一一连营,是逐格升高的安排。
写诗过实,不如去写纪实文学。诗格,一定要高于实景。 (很久前) 作者:诚如君言,我当宽心了五十城,不改! - 偷闲:整体感觉很好,点赞支持!只是魔都二字不理解,感觉魔都一定是有具体所指,但不知是哪一个?如果说是上海,为什么要用魔字呢? (很久前) 作者:问好诗友,魔都是上海的别称,,
- 精焚琴煮鹤:“魔都”可改成“神州”,以照应“八方”,毕竟不是只有上海有疫情。第三联应大改,“武汉”有点远了,“恸”“哭涕”“当泣”多于重复。 (很久前) 作者:是的,这三四是有点赘了,,再思思 按照诸位诗友斧正意见,修改一版,请君再指点一二 清明 八方多难此清明,雾锁神州五十城。 碧野江天春有色,白衣号角帐连营。 肠闻上海如剟刺,心坠东航愈惕惊。 蛱蝶翩翩空自在,长歌当泣且前行。
- 锦天:同意站长意见,改神州后,问题就解决了。另外,一首律诗,颈联尤其重要,这里颈联使整首诗意脉不畅,脱离了前面的内容。 (很久前) 作者:按照诸位诗友斧正意见,修改一版,请君再指点一二 八方多难此清明,雾锁魔都五十城。 碧野江天春有色,白衣号角帐连营。 祭余钱纸兜风起,消杀烟氲断鸟鸣。 蛱蝶翩翩空自在,长歌当泣复前行。
- 烽火蓝:魂飘神荡此清明,雾锁神州五十城。
碧野江天春有色,白衣号角帐连营。
旧辞武汉樱花谢,近听魔都歇浦声。
蛱蝶翩翩空自在,长歌当泣且前行。
个人感觉这样改,更突出歌颂白衣勇士的抗疫精神,主题更鲜明些! (很久前) 作者:诗友改后,却有别有一番味道呢~ - 云深鹤闲:1,什么是“ 肠闻”?“剟刺”感觉也用词过僻,2,“心坠东航”关疫情什么事,3,整体感觉颈联太凑。个见,仅供参考。 (很久前) 作者:这两句是倒装句,闻上海,肠如剟刺;坠东航,心愈惕惊!剟刺的确有点僻了。。另外,本诗也不仅仅说疫情一事,开篇已指出多难,,
- 烽火蓝:魂飘神荡此清明,
雾锁神州数十城
碧野江天春有色,
白衣号角帐连营。
旧辞武汉樱花谢,
近听魔都歇浦声。
蛱蝶翩翩空自在,
长歌携铗且前行。
歌颂白衣勇士们逆行抗疫,不畏生死的大无畏精神!
(很久前) 作者:诗友义士也~~ - 云深鹤闲:何堪时渐近清明,疫困东方上海城。 碧浪外滩风卷起,白衣天使夜兼程。 九州连脉心同梦,万众并肩步齐声。 待到瘟神消绝迹,开门举酒笑相迎。仅供参考。 (很久前) 作者:诗友美意,心领问好!
- 乐仁:“海”字可酌,“长歌”句稍弱,略显矫情。整体不错。 (很久前) 作者:诗友所指,亦有同感,问好!
- 阳关风:帐,连营意近。 (很久前) 作者:精辟!深刻!!
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《壬寅清明遥祭祖父母大人》
(七律)作者:清河胜利
壬寅清明遥祭祖父母大人点评 自动笺注
半坡红雨晓风寒,且向家林仔细看。
往事如潮衔热泪,先茔隔翠缺归鞍。
谁怜征路肠千结,每恨承恩指一弹。
无奈回车心欲碎,余哀袅袅与云漫。- 小晴:不应用衔,歧义多,有语病,先茔是指坟周围的地,怎么缺鞍,征路怎么会有结呢,哀是一种看不见的东西,怎么与云漫呢,试改一下供参考:半坡红雨晓风寒,且向家林仔细看。 往事如潮含热泪,先人隔远缺归鞍。 人间征路长连坎,每思承恩指如丸。 无奈回车心欲碎,哀烟袅袅与云漫。 (很久前)
- 锦天:衔泪,这里是(衔热泪),没有问题。缺归鞍,是指远方游子回不来。关于有结,我看也是可以接受的,既有征路险阻迂回,也有心情上的辗转不宁。至于哀是看不见的东西,诗人往往用云雾暗淡之类的语言表达出来。
只是一管之见哈。 (很久前) 作者:多谢老师雅评,我所思确如老师所言! - 锦天:往事如潮的确是现代人写诗词的表述,但不是不可以。叶嘉莹先生的诗词作品里就用到过。当然也还有一些诗人用于格律诗。 (很久前) 作者:因为在练习七律的章法,所以我用古语写的145分句,相对口语写的236分句,也算是一种尝试吧。多谢先生。
- 空山乌霞:居然还有人强调“现代人的表述”!难道白话文就不可以入诗?诗词是给人唱的,来自于生活,服务于大众,这才是诗词的根本意义。这种理论也太教条了。另一方面我们用词用字准确是一方面,更重要的是意境。推敲词句是为了更好滴表达主题,意境是诗词的灵魂。这首诗问题在于,没办法引导人去体会那种情切切的悲思。平铺直叙本身没毛病,但是缺乏调动情绪低落场景描述,感觉就是为了写诗而写诗。只有跳出圈外,刻画**场景,衬托主题思想,那才叫完美。 (很久前) 作者:我达不到老师说的那么高的水平,只是拿我笔写我心。谢谢老师雅赏,顺祝夏祺!
- 凝是堂主人:佳作🙏 (很久前)
- 凝是堂主人:近来,能够入我眼的,百不存一,你算是一个。 (很久前)
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《清明》
(七绝)作者:有谁知
不合空街怅雨丝,柔花寥落瘦春枝。点评 自动笺注
曾经共看花和雨,已是铭心刻骨时。 -
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《清明前扫墓二首》
(七绝)作者:心巢°
青山相对水相邻,只见高碑不见亲。点评 自动笺注
想是故人同叹息,更加怜惜磕头人。百草千花春复春,与山长共昔年人。
每逢自此还多雨,只为芳碑不著尘。 -
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《望乡》
(七律)作者:境弗湖山
海棠垂泪柳含烟,风雨渡头泊小船。远黛渐失天欲暮,清明将近意阑珊。梦中故里何方觅,花下客心无处安。忍看残英付流水,长河脉脉去蜿蜒。点评 自动笺注
- 精小晴:意阑珊有点模糊,搞不清意指什么?蜿蜒不妥,既然忍把乡愁付流水,你还管它蜿蜒不蜿蜒。 (很久前) 作者:先谢诗友临帖点评!意这里指意兴阑珊,似乎是有些别扭,蜿蜒吗也是实写,觉得也只有这样了
- 云深鹤闲:梨花带雨柳含烟,野渡春寒自蜿蜒。望远迷离天欲暮,乡愁忽起夜阑珊。个见! (很久前) 作者:谢诗友赐玉,只是野渡自蜿蜒不妥贴,另天欲暮和夜阑珊冲突还是谢过!
- 精焚琴煮鹤:这是一首客路思乡的诗,意思晓畅,最大的问题是不够精炼,用四句就可以把意思表达完了:
海棠垂泪柳含烟,将近清明客梦连。
望断长河天欲暮,时来风雨叩孤船。
如果用新韵的话,改客梦寒更佳。 (很久前) 作者:谢站长赐玉!学习受教了!只是和一般思乡不同,鄙人家乡方圆十几个村多年前就拆迁了 ,乡愁无处安放,无归矣。总觉得单纯表达客思,有意所不到之处。也觉不够凝练,容再琢磨 - 云深鹤闲:梨花带雨柳含烟,夜渡江流去蜿蜒。望远迷离山渐隐,乡愁忽起夜阑珊。 (很久前)
- 云深鹤闲:梨花带雨柳含烟,野渡江流去蜿蜒。望远迷离山渐隐,乡愁忽起夜阑珊。 (很久前)
- 任平生:最后一句可效法李贺铜人歌里的,用声音配合第七句的画面,这样衔接也自然,也不会重复。 (很久前) 作者:多谢提点!此法可取,只是当时已惘然,好像实在没啥声音入诗,河水也是静流,容再想想
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《清明感事》
(七律)作者:兰城听雨
清明感事 聊把凉杯向底倾,燃香培土寄微诚。 寒烟带雨春犹淡,枯草销泥绿又生。 泉下由来绝消息,人间漫道几清明。 亦歌亦哭青山路,未若鹧鸪三两声。点评 自动笺注
- 兰城听雨:自我解析一下。读者诸君可以对照看看有没有做到准确的传递。欢迎批评。
这是清明扫祭而感的诗。首联直接写扫祭事,充满仪式感,但没带强烈的个人情感。颔联写景,承接了首联的燃香培土。烟的意象可以由扫祭的香烟到清明改火的新烟,连接了生者逝者,也可以是野外的春烟。烟带了濛濛细雨稍有嫩寒,春色尚未浓。淡字是诗眼。下句承接了培土。宿草干枯的叶子已向泥里销融,新的绿芽又冒了出来。虽是直接写景而传递了枯荣相替、生生不息的感慨。颈联感而思。逝者往矣,没人知道逝后的事。清明这里双关,一个指节日,有不知不觉清明几度的意思。另一个指字面意思,逝者终无消息,活着的人活得有多清楚明白呢?有未知生焉知死的反思。尾联写归途。有踏青寻芳的年轻人欢声笑语,也有扫祭人的哀伤。人生太多这些社会属性的哀乐,不如听一听大自然的声音,此中或自带生命的真意。
(很久前) - 云深鹤闲:寒烟带雨春无尽,枯草摇风绿又生。 (很久前)
- 钢铁森林:“寒烟带雨春犹淡”很细腻,“人间漫道几清明”很沉痛。尾联如果不看解释还真理解差了:) (很久前)
- 兰城听雨:自我解析一下。读者诸君可以对照看看有没有做到准确的传递。欢迎批评。
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《清明》
(七绝)作者:小果果
关山暮色缓归程,怅望风前百感生。点评 自动笺注
昨梦亲恩无处觅,梨花带雨近清明。- 锦天:这个“不竟”是不是“水流心不竟,云在意俱迟。”那个不竟的意思,请诗友相告。 (很久前) 作者:是的先生,是不胜,不能克制的意思
- 锦天:这个词语出自辽史,谓竞争失利,犹言不胜。杜甫那首诗不竟意思是与世无争,不争逐的意思。这是有区别的。那么你的第二句就可以理解为由于处世竞争失利,而于此时此地百感交集。
谢谢你的回应。 (很久前) 作者:谢先生点拨,敬茶问好! - 锦天:其实,我觉得不用这个不竟,因为稍嫌突兀。如果用怅立二字,改成“怅立风前百感生”表达的情绪更加丰富,而且有画面感。一管之见,仅供参考。 (很久前) 作者:这首承按句有点分离,是显突兀了,怅立风前百感生,改得好,赞同!不过我想改成一个意象词加进去,即:杨柳风前百感生,不知先生认为如何!
- 锦天:后面有梨花雨的意象,这里的怅然而立,就承接上面缓归程的失意,同时也是伏笔,把后面的“昨梦亲恩无处觅”有机联系起来。当然最后取舍在你。这仅仅是我的看法,不一定对。 (很久前) 作者:有了梨雨雨的景象,再加入扬柳一词就显得有点乱章法了,更改成“怅立” 佩服先生!
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《都江堰放水日游鳖灵峡感事》
(七律)作者:锦天
节遇清明古堰开,岷江春雪走惊雷。
平芜绿涨千村合,远浦鱼翻百鹭回。
玉垒岩边群拜水,金堂峡口独登台。
鳖灵名与沧桑共,不尽涛声拍岸来。- 锦天:这是一首尾联点题的七律,也即本诗感事的题意。就是对比都江堰拜水的热闹非凡,鳖灵峡这个治水遗迹就很冷落。其实,尾联名题的律诗,最出名的是杜甫的《咏怀古迹五首》之五的尾联,“庾信平生最萧瑟 ,暮年诗赋动江关。”
可以看出写诗法无定法,作为后学者,我们不可不察也。 (很久前) - 精陈迪:“岷山春雪顺潮来”,视野开阔磅礴。颔联顺接“绿涨”“鱼翻”,对仗工整。颈联“拜水”“登台”是提起一笔,厚重蕴藉。尾联“时人不识”照应颈联的“独”字,转意明显,收束有力。整体佳。“唯有鹃声夜夜哀”略觉下笔过重,“时人虽不识”但并不影响“有识之士”前来拜谒,大禹、李冰的英名也早已名垂千古,“哀”字尚可,“鹃声”就有些重了。 (很久前) 作者:谢谢你的点评。对于鹃声的使用和理解,有其丰富的文化内涵。大致是春归之悲,人生之悲,家国兴亡之悲。而我所取,不在这些范围内,我只取其原始本义,即在四川许多地方,特别是夜晚,杜鹃的声音给人以哀苦鸣不息的感觉,又特别是我少年时代,那时城市人口少,贴近自然环境,更容易听到,其实那时,懵懂少年,哪里有悲痛的情怀。但听到那个声音,就是感到有挥之不去的悲苦情绪。 当然,也可以把结句改成“唯有空阶映石苔。不过感到张力不够。
- 云深鹤闲:时人不识三王庙,漫道鹃声不好猜。 (很久前) 作者:时人不识鳖灵事,对此鹃声莫浪猜。为此,前面也加以调整。这样,鹃声和鳖灵逻辑上的联系也就顺理成章了。
- 司空萧涯:对仗求工,功于唱和。颈联必工,若唱和不随,功夫就失去了。皇朝对仗,黄钟沉和。
作品颈联,几近字字工对,却从气势磅礴的颌联,转出句喊不醒杜鹃的登台拜水?何因?或许是对仗工深,唱和力弱所致。“群拜水”“独登台”的唱和,没拖托住峡口放雪的岩堂金玉。 (很久前) 作者:比较起都江堰拜水的盛大仪式场面,鳖灵峡这个宏大的水利工程遗迹,十分冷清,两相对照,感觉世人对鳖灵的贡献理解不深,这也是如我这样一辈子土生土长的成都人以前认知上的空白。 倒是,民间传说中,望帝禅位于鳖灵后来又后悔这样的话题更是对先贤的不敬,须知,杜宇,鳖灵都做了许多对人民有利的事情,所以最后,才有“对此鹃声莫浪猜”的感慨。 当然修改前的尾联不是这样,在其他诗友的评议中有全首引用的,可以看到。同时,我也承认,收得乏力了一些。谢谢。 - 云深鹤闲:水漫都江堰闸开,岷山春雪涌潮来。如何? (很久前) 作者:开堰是放翻杩槎以及相关的竹笼卵石形成的岁修工程临时围堰,恢复水道。 顺潮来,从高山到平原,顺势而下。
- 云深鹤闲:不好意思,吾想的是开闸泻洪(分流泻洪)就景象。可供参考。 (很久前) 作者:所以,写诗还是要根据实际情况,不可只凭想象。
- 锦天:节遇清明古堰开,岷江春雪走惊雷。
平芜绿涨千村合,远浦鱼翻百鹭回。
玉垒岩边群拜水,金堂峡口独登台。
鳖灵名与沧桑共,不尽涛声拍岸来。
根据几位诗友的意见,原诗收束乏力。现己将尾联全部改写,首联对句也因用韵关系作了相应修改。至此,了我一桩心病,也是我在同题切磋中的巨大收获。 (很久前)
- 锦天:这是一首尾联点题的七律,也即本诗感事的题意。就是对比都江堰拜水的热闹非凡,鳖灵峡这个治水遗迹就很冷落。其实,尾联名题的律诗,最出名的是杜甫的《咏怀古迹五首》之五的尾联,“庾信平生最萧瑟 ,暮年诗赋动江关。”
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《清明感事》
(七绝)作者:敌流
遍野轻烟碎纸扬, 活时自古不如丧。 坟头尽是横飞泪, 几个床前侍碗汤?点评 自动笺注
受教于粥饭桶先生,先改一点:
遍野轻烟碎币扬, 生前自古不如丧。 坟头尽见横飞泪, 几个床前侍碗汤?接受闲远先生批评意见,再改如下:遍野轻烟碎币扬,
生前自古不如丧。
坟头总见横飞泪,
恨未床边侍碗汤。- 锦天:这首诗不以文字取胜,其特点在于针砭时弊,对一些老人生前不尽孝道,死后虚饰哀荣的丑恶现象,进行鞭辟入里的挞伐。可以作为清醒剂惊醒世人,让社会更加文明进步。 (很久前)
- 云深鹤闲:细雨坟前哭断肠, 在生病老不心伤。 欲问磕头绕纸处, 几个床前端过汤? (很久前)
- 钢铁森林:几个床前久喂汤 / 几个床前侍日常 (很久前)
- 粥饭桶:首句如用冥钱烛火之类铺垫更好些,活时不对,用生前会好些,后两句还好,如再推敲会更好。 (很久前) 作者:先生所言极是。一者是个急就章,没有仔细推敲;二者首句原来是如先生那般,但迟迟未能通过审核(具体原因不明),后就改成这样了。谢先生指教!一定再好好改改。
- 闲远:几个床前侍碗汤。似乎有些偏颇,对读者来说也显不尊重了。我想大多数的人,还是孝顺老人的,种种原因,虽不能岁岁如一日,总也是尽心尽力而为。一读此文,却有被作者不问青红当头指责一番之感。 (很久前) 作者:先生批评的也是。本意只是想表达考敬老人应该更多地体现在老人生前。包括我自己在内,由于种种原因,这方面做得很不够。很抱歉给您带来了不好的感觉。已作改。
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《3·21空难》
(七绝)作者:陈迪
其一哭向泉台竹尽斑,何辜星陨未飞还。点评 自动笺注
斯民或与舜同去,托体苍梧万里山。
注:传说舜帝死于苍梧。
其二 苍梧花事竟阑珊,不抵春归未尽寒。 泥下怜她素笺纸,也曾字字扣平安。
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