闲愁几许
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(9小时前发表)
《浪淘沙·忆昔》
(浪淘沙)作者:切梦
忆昔大宁游,一叶轻舟,波光云影柳风柔。孰料而今浪暗起,划地为囚。天气晚如秋,欲说还休,闲云野鹤日悠悠。明月清风非我有,夫复何求。阅36 赞16 点评
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(1天前发表)
《虞美人·理发》
(虞美人)作者:切梦
清零到底何时了,损失知多少?青丝缕缕已长疯,披发佯狂人似坐牢中。折腾本性仍然在,自力更生改。寸头凉快再不愁,暂将一头烦恼付东流。阅65 赞25 点评
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(1天前发表)
《箫哥买醉》
(七绝)作者:云梦箫·陈
箫哥买醉文/云梦箫·陈狂舞欢歌亦少年,贪杯一醉抚栏杆。店家怕欠包厢费,忙劝箫哥付酒钱。——七绝中华新韵八寒闲愁几许阅41 赞24 点评
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(1天前发表)
《练作》
(玉楼春)作者:苟文世天
渚天双接黄昏下,言似新歌眉似画。美人同我料无心,徒立亭台终此夏。春华不若秋词价,雨露花缘空读罢。相知应是泪边逢,好梦尽为从昔借。阅57 赞34 点评
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《回梦难寻》
(蝶恋花)作者:天涯过客135622
回梦难寻●蝶恋花 酣梦五更惊燕语。轻启帘纱,檐下双飞舞。 谁把晓风吹败絮。迷迷漫漫春归去。 涩杏青青催老树。布谷声声,犹堵心头处。 回梦难寻愁几许。风风雨雨人生路。阅99 赞46 点评
- 泥和:为“谁把晓风吹败絮。迷迷漫漫春归去。”而顶。
(1天前) 作者:感谢推举!
恭祝夏祺!
- 泥和:为“谁把晓风吹败絮。迷迷漫漫春归去。”而顶。
(1天前) 作者:感谢推举!
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《无题》
(五律)作者:温良
倦起晚妆迟。罗衣拂镜微。朱颜空转老,乌发枉成稀。旧梦音犹在,少年志已非。南风催雁返,峻岭阻人归。阅55 赞27 点评
- 泥和:浮生事,尽闲愁。 (1天前)
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(1天前发表)
《晚秋》
(七绝)作者:乐乎
每惜西风摧晚秋,满坡枯叶卷不休。情知落木年年事,无奈相思最上头。阅43 赞26 点评
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(2天前发表)
《虞美人·申城封城记》
(虞美人)作者:切梦
隔离封控何时了,天数知多少?小区最近又抽风,无数抗原反复核酸中。新冠病毒今犹在,地点随时改。满城风雨几多愁,坐看一城血汗不停流。阅69 赞27 点评
- 罗家云:不能不给你点赞👍 (1天前) 作者:
- 罗家云:不能不给你点赞👍 (1天前) 作者:
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(2天前发表)
《相见欢·小满·守疫其七》
(相见欢)作者:缺月梧桐
夕晴树里闲听,意稍平。青卷坠来空蒂,醒方惊。赛德梦,終难奉,益冥灵。小满都云得幸,鹊鸣轻。阅91 赞41 点评
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(2天前发表)
《临江仙•节时感怀》
(《临江仙》中华新韵)作者:又见桐花发旧枝
空对晴阳长叹,蝶飞银杏枝头。青山难掩水东流。梦回蝉更远,去日怎能留?远垄已成深草,如今独自徊游。奈何人醒恨难休!长风送我远,愿避去天洲。阅92 赞41 点评
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《客里赏荷》
(七绝)作者:心巢°
家在青山近水涯,平生最喜看荷花。春来一自羁离去,每到开时不在家。阅369 赞58 点评
- 泥和:每到开时不在家——亦是闲愁 (2天前) 作者:问好主持人,是呀,闲愁,至少能见到荷花,即使不是家乡的荷花,也能有所慰藉。
- 罗家云:有点意思,立意新颖。仅读每到开时不在家这一句有点懵,估计问题出在前面的过渡句没有起到作用,要是提升一下就更好了。整个看,也有精炼的空间。拙见。 (2天前) 作者:问好诗友,感谢指瑕,过渡句若不表明离家,那结句写不在家,过渡句就没有起到作用,作用是有的,只是角度不同,离家的这个铺垫必须要在前三句中的任何一句出现。
- 巴桥:这里读者感到困惑原因,再每字,转句写春天离开,,结句用,又为好!如用每字,转句,描写夏天到了为好!个见! (2天前) 作者:问好诗友,多谢指瑕,“每到”与“又到”有细微的变化,都有不止一年荷花开的时候我不在家的意思,又到呢,表明又一次,不代表每次,而每到呢,是表明自从春天离开家,每次荷花开的时候我都不在家,感情更加强烈,愁由此生。 荷花开夏天不就到了吗?
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(3天前发表)
《误佳期•柳絮》
(词•误佳期)作者:半生吃货
陡然两声娇嚏,愁转一时涕泪。去年柳下始相知,错会奴家意。结誓约经年,弱质诚难继。遍寻灵药解风流,缱绻春愁里。词林正韵阅84 赞44 点评
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《梦回》
(七律)作者:敧斋主人
依稀河畔小桥东,梦入西园景最工①: 阅324 赞43 点评
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《临江仙》
(临江仙)作者:流觞清泪
冷衾孤枕天辰镜,寒侵梦里惊浑。雨歇风絮尚余温。对樽空饮月,柳下映黄昏。那堪凄惨阳关路,更深独倚庭轩。徘徊闲忆北堂萱。夜凉如水,新雨弄春弦。阅66 赞29 点评
- 寒狐:雨一直下 气氛不算融洽 在同个屋檐下 你渐渐感到心在变化 不可思议吧 梦在瞬间崩塌 为何当初那么傻 还一心想要嫁给他 就是爱到深处才怨他 舍不舍得都断了吧 那是从来都没有后路的悬崖 就是爱到深处才由他 碎了心也要放得下 难道忘了那爱他的伤 已密密麻麻 (2天前) 作者:谢诗友厚爱点评,有时特殊时刻确实悲从中来,我也是醉后偶然得了这首词,心里想的也是她,想断了的也是她。
- 朝暮共辰星:辞藻华丽,结句有味道。谈些问题:若是诗首句就挤韵了,纵然填词前两句四字同韵读来仍伤美感。结尾三句更是三连韵的硬伤。从内容上看阳关路属于宽阔大道,与凄惨的意境不合。徘徊闲忆北堂萱,北堂萱是母亲,而结句弄春弦及开篇所寄应为男女相爱的春情,如何对应? (1天前) 作者:问好诗友,感谢指点,我也谈一下我填这首词时候一些感受,挤韵、撞韵首先我个人感觉对格律诗的一些论断,加之于词未免有些过正,况挤韵一概念是后世(尤其是清代)一些诗论家提出来的,个人感觉并不是十分绝对的评判体系,挤韵亦有名篇,主要是还是要细看,例如春风又绿江南岸,江南岸明显是挤,一片孤城万仞山,万仞山也在挤,这其中好与不好目前我并未找到有太完备的论述,我个人感受就是要还原到音律和词义本身上 ,如晚烟寒与晚烟残,前者明显好,后者明显挤,寒更代表一种直观的感受,寒音为开口音,口中发音脑中即会意。残代表一种过程,还是闭口音,意在脑海中还停留在过程,音便已经结束。江南岸,岸字为开口音,意浅,变无拥挤感,反而促进了诗的节奏,即春风又绿的突然和急促性,产生一种猛然的感觉。万仞山,之句山亦如此,浅意开口音,一片孤城万仞山,落在孤和万仞对比上,凉州词原诗不仅是挤韵,更是三阴平,可万仞山却把全词做成了活韵,好多名篇亦是如此,草色遥看近却无,本来撞的厉害,可是一个近字,便已经做活,因为重点在近不在无,所以后边的处字撞了也没那么不合理。这中间具体的差异区分倒不是文艺理论一两句话能说清,还需要一些对音律的直观感受,还会有各花入各眼的问题很难达成统一,我一般在处理这的时候常运用王国维先生人间词话中的理论,隔与不隔,烟残便是隔,万仞山是不隔。回归到本诗中,这里枕、 辰两个名词,便是为了塑造一种隔,为下面侵和浑两个偏动词性的铺垫出一种不隔,算是想要在开头就加快一下叙述的节奏,韵脚的浑字亦是浅意开口音,句意在惊,算是想做成活韵吧。不过功力还是有限,再隔一天再品之,诗友亦言之有理,初读确实是拗口了,算是有想法还不到火候。但这种好与不好之间又看的是一种韵律感的天赋和灵感,可能诗词的美也在于此,并不是所有东西能用文艺理论阐明的。禅客相逢唯弹指,此心能有几人知。再次祝好致谢
- 司空萧涯:格律诗是永明体时形成的,一直到宋,都是讲究四声四病,宋以后,杜撰出后四病,甚至达到28病,此病到今朝,却成了格律诗的专业标准。 诗病是沈约针对五言的四个不协和音状况而言的,即:大小二度、大小七度,这是有道理的。而以后提出的各种病,都没有得到音律和声律的支持和解释。 (1天前)
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(3天前发表)
《长相思•情难求》
(长相思/词林正韵)作者:弓一王
长相思•情难求•弓一王情难求,意难求,偏在长江那一头。相思日日愁。去年忧,今年忧,梦断天涯三十秋。奈何江水流。——20225月20日作〔词林正韵/第十二部〕阅135 赞57 点评
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《百字令》
(百字令)作者:月出
浓阴满地,又榴花照眼,春色初了。陌上寻芳人倦懒,总是伤春怀抱。沽酒楼头,留连几度,只道归期早。濛濛飞絮,乱侵双鬓催老。堪叹光景轻抛,黄粱梦冷,负轻衫年少。一任飘零尘世里,听惯虫鸣鸦噪。烬后寒灰,风前浊泪,难绿青青草。闲门深掩,默然灯下一笑。阅66 赞36 点评
- 泥和:虫鸟花草亦闲愁。 (3天前)
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(4天前发表)
《四月十八遇红建校友来访作》
(七律)作者:令狐龍卷
校外长堤曾忆否,芦花明月两无双。清光入水舟千叶,素影摇风帆满江。各别家山尤可寄,谁怀蚁梦未甘降。相逢还在烟波里,只见蜃楼难见窗。阅86 赞45 点评
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(6天前发表)
《鹧鸪天》
(鹧鸪天)作者:敧斋主人
行尽山程又水程,天涯春意不分明。长辞短句诗清冷,秀靥小唇①梦婉莹。闻昼永,卧蛙鸣,黄昏时候最关情。门前旧水添新绿②,高柳楼头碍月生。(2021.1.17)【自注】1.秀靥小唇:喻指佳人之美貌,此指爱人。2.旧水:指长春东新开河水阅75 赞36 点评
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(10天前发表)
《孟夏家乡阴雨寒彻》
(七律)作者:泥瓦匠—长青
水龙吟(新韵)孟夏家乡阴雨寒彻2022-05-13.日灸焦躁春天过,急换短衫消热。时接孟夏,突寒速侵,冷风袭魄。阴雨涟绵,霭烟罩笼,愁云浓锁。似蒙尘洗荡,不平冲尽,唤清明、呼虹烁。岸柳垂头无奈,任凭涤,残枝漂裹。嫣红片粉,随浊涌下,不留豪屑。山远披银,滹沱汹阔,溅花滂落。行千里,沃野青原湛润,穹晴霄阅45 赞25 点评