空水的个人空间

古人三味是什么？古人的诗都是没有真感实情、没有真实阅历的文字游戏吗？

关于文字游戏的理解——“愁身无奈花经眼，病骨难消酒满卮。”大病的人还要去喝大酒，这合乎情理吗？愁人喝酒合乎情理，愁人看花则不多见。

对仗挺好哦！好像没有失粘失对哦！

自己看看对仗平仄有没有问题

有三句失粘。第一首风和身，第二首风跟花，第三首，愁身无奈花经眼，平平平仄平平仄，病骨难消酒满卮仄仄平平仄仄平。平仄失粘

空水回复： 是我对失粘的理解有什么问题吗？？确实没太看懂，您说的失粘又是如何界定的呢？

以您所举例，像老杜的“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，似乎也是相同的平仄？

大哥，你连什么叫失粘，什么叫失对没有搞懂就来指点江山了啊

关于近体诗“粘”，近体诗的相邻两联中，上一联的对句（即该联第二句）和下一联的出句（即该联第一句）的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是“A·平平仄仄仄平平
”句型，则下联出句是“a.平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“B·仄仄平平仄仄平”
句型，则下联出句是“b.仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，两句粘联起来。

上位这位仁兄，看清楚了，什么叫失粘失对。出句和对句的第二字，平仄不相对，（即不相反），叫做失对，本来，在原则上，出句和对句的平仄应该字字相对（我们在第九节里也如此说），为什么现在我们只谈第二字呢？因为以第二字为准，其他各字可推而知；又有些地方为了特殊的原因，平仄不必相对的，如所谓一三五不论，又如特拗的腹节，又如入韵的首句的末字，等等，所以为免语病起见，只谈第二字，其余各字则请读者依照各种情形，分别加以判断就是了，失对的例子不很多，现在只能举出几个：
山路元无雨，空翠湿人衣。（aA）（王维阙题。）
落潮洗渔浦，倾荷枕驿楼。（bB）(储光羲京口送别王四谊。)
涧树含朝雨，山鸟弄余春。（aA）（韦应物简庐陟。）
两地俱秋夕，相望共星河。（aA）
高梧一叶下，空斋归思多。（bB）
方用忧人疾，况自抱微疴。（aA）（韦应物新秋夜。）
且喜河南定，不问邺城围。（杜甫忆弟。）
雨频催发色，云轻不作阴。（bB）（刘禹锡春有情篇。）
从此洛阳社，吟咏属书生。（aA）（刘禹锡送河南皇甫少尹。）
七言的失对，例子非常难找，杜甫有些七言诗被认为拗对（董文焕声调四谱卷十二，而八至十三），但那些诗都是古风式的律诗，失对是不必顾虑的，由此看来，唐人倒也尽可能避免失对。
10·3（二）上一联对句和下一联出句的第二字，平仄不相同，叫做失粘。失粘的例子很多（注十七），例如：
10·4（甲）五律。
晚次乐乡县 陈子昂
故乡杳无际，日暮且孤征。bA
川原迷旧国，道路入边城。bA
野戍荒烟断，深山古木平。aB
如何此时恨，嗷嗷夜猿鸣。bA
（首联对句与颔联出句失粘。）
送别崔著东征 陈子昂
金天方肃杀，白露始专征。bA
王师非乐战，之子慎佳兵。bA
海气侵南部，边风扫北平。aB
莫卖卢龙塞，归邀麟阁名。aB
（首联对句和颔联出句失粘，颈联对句与尾联出句失粘）

失粘[shī nián]
作近体诗（也称格律诗）术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。
正确说法应该是这样的。
关于近体诗（五绝、七绝、五律、七律、排律）的“粘”、“对”；“失粘”、“失对”
所谓“粘”，是指在近体诗的相邻两联中，上一联的对句（即该联第二句）和下一联的出句（即该联第一句）的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是“A·平平仄仄仄平平”句型，则下联出句是“a·平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“B·仄仄平平仄仄平”句型，则下联出句是“b·仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前句对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。
所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是a·平平仄仄平平仄，对句就是B·仄仄平平仄仄平；出句是b·仄仄平平平仄仄，对句就是A·平平仄仄仄平平。也就是说，在对句中，平仄完全是对立的。只有这样，才合乎粘对规律。
不合乎粘的规则的，叫“失粘”；不合乎对的规则的，叫“失对”。初唐时，格律未严，“粘”的规则尚未确定下来，所以有少数失粘的现象，直到王维还是如此。唐诗中，即便如诗仙李白，其所作律诗中甚至也常见失粘的现象，河南文艺版《唐宋诗词名家精品类编～李白卷》中曾有评价，“太白之作七律，多失粘，然其音响节奏不减杜律，盖得力于个性体之内节奏也”。至于“对”的规则，似乎确定得较早，所以在唐诗中极少失对的情形。宋代以后，失粘和失对成为大忌，更没有人犯这些规则了。

失粘失对我连在一起说了，应该是失对了。不是失粘

愁病两句是一联，一联内部不存在粘不粘的问题。粘是指上下联之间——我不大懂。瞎说八道了。

很多诗友评价你的诗，有“为赋新词强说愁”之态，大概是缘于此。
他们不相信一个17岁的少年有“愁身无奈、病骨难消”的经历。
所以，有时候不需要解释！

有意义没意义先放一边，主要诗里还犯了失粘失对的大忌，这就有些说不过去了。律诗还是要按规则来写，古人写律诗是绝不可能存在失粘失对之情况的

平仄应该没有问题。我觉得不要把“有意义没意义先放在一边”。格律诗不同于打油诗，应该写出自己的真感实情，不要把诗词沦为文字游戏。如果是这样，我真的不敢读古人的诗了，我怕那是聪明人的文字游戏。

忍看沽名多老干，未妨师古是豪雄。

好句！佳联！

年轻人写忧思，未必就是为赋新词强说愁。比如在我们江南，这样的青年也并不是少数，我们很少都像北方人那样豁达，我们都是有内心情感的真实体验的。或许愁肠百结，缠绵悱恻未必尽然（或许是因为熟读婉约词的结果），然这并不影响诗意。写诗看的是艺术，不必察察为明。

回应闲倚阑干：我曾经在这个网站遇到过一个叫“一斛”的网友，词作宗吴文英、王沂孙、周密等，密丽深微，词细情重，隐情幽思，是写词高手！可惜，自从2018年以后，就再也没见过他了。

苍茫相然既己去，何必沉默中无言