读温庭筠《湖阴词》笔记

读温庭筠《湖阴词》笔记

湖阴词

王敦兵至湖阴，明帝微行，视其营伍，由是乐府有《湖阴曲》，而亡其词，因作而附之。

祖龙黄须珊瑚鞭，铁骢金面青连钱。

虎髯拔剑欲成梦，日压贼营如血鲜。

海旗风急惊眠起，甲重光摇照湖水。

苍黄追骑尘外归，森索妖星阵前死。

五陵愁碧春萋萋，霸川玉马空中嘶。

羽书如电入青琐，雪腕如槌催画鞞，

白虬天子金煌铓，高临帝座回龙章。

吴波不动楚山晚，花压阑干春昼长。

注：

【1】《晋书·明帝纪》：“（太宁二年）六月，敦将举兵内向，帝密知之，乃乘巴滇骏马微行至于湖，阴察敦营垒而出。有军士疑帝非常人。又敦正书寝，梦日环其城，惊起曰：“此必黄须鲜卑奴来也。”帝母荀氏，燕代人，帝状类外氏，须黄，敦故谓帝云。于是使五骑物色追帝。帝亦驰去，马有遗粪，辄以水灌之。见逆旅卖食妪，以七宝鞭与之，曰：“后有骑来，可以此示也。”俄而追者至，问妪。妪曰：“去巳远矣。”因以鞭示之。五骑传玩，稽留遂久，又见马粪冷，以为信远而止不追。帝仅而获免。”“于湖”为地名，飞卿谓“湖阴”，是断句错误。序云“由是乐府有《湖阴曲》”，是自制新乐府之托词。

【2】飞卿称明帝为“祖龙”，亦误。

【3】森索妖星阵前死：《晋书·明帝纪》：“丁卯，加司徒王导大都督、假节，领扬州刺史，以丹阳尹温峤为中垒将军，与右将军卞敦守石头，以光禄勋应詹为护军将军、假节、督硃雀桥南诸军事，以尚书令郗鉴行卫将军、都督从驾诸军事，以中书监庾亮领左卫将军，以尚书卞壸行中军将军。征平北将军、徐州刺史王邃，平西将军、豫州刺史祖约，北中郎将、兗州刺史刘遐，奋武将军、临淮太守苏峻，奋威将军、广陵太守陶瞻等还卫京师。帝次于中堂。秋七月壬申朔，敦遣其兄含及钱凤、周抚、邓岳等水陆五万，至于南岸。温峤移屯水北，烧硃雀桁，以挫其锋。帝躬率六军，出次南皇堂。至癸酉夜，募壮士，遣将军段秀、中军司马曹浑、左卫参军陈嵩、钟寅等甲卒千人渡水，掩其未备。平旦，战于越城，大破之，斩其前锋将何康。王敦愤惋而死。”

【4】五陵愁碧春萋萋， 霸川玉马空中嘶：曾益注：《瑞应图》：“王者清明尊贵，则玉马至。” 刘学锴注：玉马长嘶，群贤毕至，乃形容乱平后祥瑞景象，如杜诗之“五陵佳气无时无”也。

【5】羽书如电入青琐，雪腕如槌催画鞞：顾嗣立注：以上四句，追叙离乱及征发诸路刺史也。刘学锴注：上文既已明言“森索妖星阵前死”，又追叙前事，章法紊乱，恐非。此二句当是写平乱后报捷之羽书急传至皇宫，宫前画鼓声振，庆祝胜利之景象。盖王敦死后余党如钱凤、沈充等犹在，“既而周光斩钱凤，吴儒斩沈充并传首京师。。。余党悉平”（《晋书·王敦传》），“羽书如电入青琐”，当为此也。狄按：这四句，估计还是倒叙。1“玉马空中嘶”，王导以下，皆欲效命也。2“羽书如电”，言其急速，报捷似不必如此。3“催画鞞”，亦非庆祝之景况。4“雪腕如槌催画鞞”，言“帝躬率六军”也。前言“入青琐”，是明帝尚在宫中（侦查敌垒后），若此处不言亲出，则下一联的“回龙章（龙旗）”即无着落。“雪腕”，盖照应下一联之“白虬天子”也。

笺评：

【1】胡仔：温庭筠《湖阴词》警句云：“吴波不动楚山晚，花压阑干春昼长。”庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。

【2】陆时雍：温飞卿有词无情，如飞絮飘扬，莫知所适。《湖阴词》后云：“吴波不动楚山晚，花压阑干春昼长。”余直不知所谓。

【3】朱彝尊：义山学杜者也，间用长吉体作《射鱼》、《海上》、《燕台》等诗，则多不可解。飞卿学李者也，即用太白体作《湖阴》、《击瓯》等诗，亦多不可解。

【4】翁方纲：飞卿七古调子元好，即如《湖阴词》等曲。。。然飞卿多作不可解语。且同一浓丽，而较之长吉，觉有伧气，此非大雅之作也。

【5】刘学锴：诗分两段。前段八句描述晋明帝微行窥探王敦营垒，敦追帝不及，帝亲征王敦，敦旋即败亡等事。后段八句描述敦余党悉平后羽书捷报，明帝高临帝座，朝廷上下一片祥和宁静景象。所咏者虽为东晋军事政治大事，且颇有戏剧性情节，然诗人之兴趣，主要不在事件本身之整个过程，亦不在通过事件的吟咏，抒发对历史事件及人物的看法，故既非叙事之作，亦非一般意义的咏史诗。诗所要着意表现的，乃是一种历史事件的整体氛围，一种对当时场景的鲜明想象。此正是李长吉体咏史一类作品之重要特征，非所谓太白体。庭筠所处之世，藩镇反叛被朝廷平定者，有武宗朝昭义镇刘稹之事，此诗或有感于此类事件而作。

狄言：

【1】刘学锴先生之言，可谓深知李长吉体者。长吉歌诗，不惟在“造句”，更在“以句造境”。所造者，“情境”也，是以情领境，以境言情，爱憎自己不说，全凭“句、境”来说。一方面，一首诗中的诸多意象，都是很鲜明的，另一方面，意象的组合虽不见得是连续的，但是却是有机的。许多人抱怨读不懂，首先是意象读不懂，更重要的是，对于这种不连续但是有机的组合读不懂。我想，今天大家看惯了电影里的“蒙太奇”，或许更容易读懂了吧。

【2】长吉也好，飞卿也罢，我想写这种历史题材，“兴趣”当然还是要“抒发对历史事件及人物的看法”，并通过对于历史的看法表明对于现实的态度。只不过，他们的表现手法能够独辟蹊径，从而使得自己的观点更为鲜明。文学的作用与优势，或许就在于此。什么最“感人”？细节最“感人”，以小见大最感人。“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，家国覆亡，非得着落在二乔的悲惨命运上才好。“白头宫女在，闲坐说玄宗”，盛衰之慨叹，一尽于此。当然，其他先贤的做法，似乎都是浅尝辄止，李长吉，才是勉力“编派”的自觉实践的先行者。

【3】读《史记》的鸿门宴，就会猜想，种种细节，难道都是司马迁采访所得，会不会有他的文学创作在？就算都是采访所得，那内容会不会已经被前人文学加工过了？我觉着，或许两者都有。当然，作为叙事散文，情节都是连续的，不同于李长吉体的歌诗。但是，这种文学创作与加工，也就是对于种种细节的想象，正是李长吉体的惯用手法。用这种想象来“造句”，再组合诸句来“造境”，那神采就飞扬起来了。

【4】《金铜仙人辞汉歌》，除了对于朝代兴替的感慨，长吉之主要目的，在于表扬忠贞、表扬对于旧情之坚持，“忆君清泪如铅水”，何其细腻。《公莫舞歌》咏的是鸿门宴中的樊哙，长吉是站在刘邦这边的，“绝膑刳肠臣不论”，真是“会中壮士，灼灼于人”。当然，除了细节描述之意象，还应有概括性的意象。如《秦王饮酒》，是长吉叹惋英雄有始无终的，起首四句云“秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。羲和敲日玻璃声， 劫灰飞尽古今平”，至“ 劫灰飞尽”都很具体，最后以“古今平”来总结，当时格调就高上去了。

【5】说回飞卿此作。“吴波不动楚山晚，花压阑干春昼长”，当然是指代“朝廷上下一片祥和宁静景象”，这个没什么难解的。翁方纲说飞卿较长吉“有伧气，非大雅之作”，是在“浓丽”的帽子下面，他说的是辞彩。对此我并不认同，飞卿之“雪腕”等语，并无不妥。那么较之长吉，在意象方面，飞卿会不会“伧气”一些呢？昌谷《上之回》之结尾说：“天高庆雷齐坠地，地无惊烟海千里”，绝对高大上。可是飞卿只说“吴波不动楚山晚，花压阑干春昼长”，实有《花间》味道。我以为，这只是趣向不同，并无高下之别。

【6】写重大政治军事事件，必须要写出“力道”来，当然也不是整篇都是“力道”，刚柔并济才好。飞卿之“日压贼营如血鲜”，“力道”真不让李长吉！但是这首诗中，我最欣赏的，是“苍黄追骑尘外归，森索妖星阵前死”。王敦遣人去追捕明帝失败，当时就懊恼非常，更兼忧惧：“这小子英明神武、胆气非常，不好对付啊！”于是乎死掉。这当然不符合史实。东晋是士族政治，王敦第一次称兵向阙，大部分士族都认同，领袖王导都默许，所以他成功了。而这第二次，王敦企图打破士族共政之格局，他是想吃独食，所以失败是必然的，晋明帝的主观能动性，只是次要因素。（对此，范文澜先生在《中国通史简编》中，论述甚详。）但是飞卿的用意，全在拥护唐之皇室合法政权，反对军阀叛乱，所以这诗中，就要突出晋明帝，功劳都是他一个人的，其他人，“玉马空中嘶”一下也就罢了。于是乎，中间的鏖战就放到了后面，“追骑尘外归”直接“妖星阵前死”，仿佛王敦是被晋明帝探营吓死的。此为“诗家语”，而非“史家语”，但是歌诗之最精彩处，不惟在“诗家语”么？

2016.11.20.始为切社作。华夏戎狄。