每个词牌的句式，词谱的修订者并不会都作以标注的，除非有些特别的句式，有的词谱会标注。所以，我们每填一个新词牌的时候，要先读古词例子，每个词牌都有自己的句式，要学习古人如何用句式。
由于音谱的关系，词的句式参差不齐，故而相对于诗的齐整庄严，别有一种参差流转之美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型，词却从一字到十字句都有，即使是同字数的句子，词与诗也有差别。
1、三字句
  三字句句式：上二下一
上一下二之别，但语气连贯并无停顿。如"柳丝长"（温庭筠）"鬓微霜"（苏轼）。
2、四字句
    诗中四字句，一般是二二句式，如"岂曰／无衣？与子／同袍"，"手挥／五絃，目送／归鸿"。
但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。
上三下一句式，如：
去年相送，馀杭门／外，飞雪似杨花。（苏轼）
第四桥／边，拟共天随住。（姜夔）
上一下三，如：
元嘉草草，封／狼居胥，赢得仓皇北顾。（辛弃疾）
何处相逢，登／宝钗楼，访／铜雀台。（刘克庄）
    在正常情况下，四字句句式一般是上二下二，常常连用。如"乱石穿空，惊涛拍岸"（苏轼），也有作上一下三的，如"对――长亭晚"（柳永）。
    词中四言句应和诗一样作二二句法，上三下一，上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法，在四字句中就更是罕见。
    当然，有一些四字句，实际上是领字加三字句，那就必须用上一下三句式：如"但／远山长，云山乱，晓山青"。（苏轼《行香子》）
   一二一的句法，出现在《水龙吟》的结句，如"念征衣未捣，佳人拂杵，有／盈盈／泪"（苏轼）、"倩何人唤取，红巾翠袖，揾／英雄／泪"。（辛弃疾）
古人多半这样写，以其句法奇崛矫健。
至于《双双燕》的开头，史达祖作"过／春社／了"，但别人并不如此用，因此不能算是通例。
    句法不是一成不变的，因为词归根结底是音乐文学，作词者只要节拍不误，文词当于何处断、何处连，自是甚为自由。
比如同为《水龙吟》，苏轼就有"细看来不是杨花，点点是，离人泪"这样的结法。但今天音谱已失传，填词者不应妄改句法，须有名作可据，庶几可免失律之讥。
在长调中，如果两个四字句连在一起，往往会使用对仗。四字句中第三句是字眼，十分吃紧。如：
稚柳苏晴，故溪歇雨。（周邦彦《西平乐•元丰初，予以布衣西上，过天长道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避贼复游故地，感叹岁月，偶成此词。》）
虚阁笼云，小帘通月。（姜夔《法曲献仙音•张彦功官舍》）
枕簟邀凉，琴书换日。（姜夔《惜红衣•吴兴荷花》）
落叶霞飘，败窗风咽。（吴文英《法曲献仙音•和丁宏庵韵》）
断浦沉云，空山挂雨。（史达祖《齐天乐》）
3、五字句
五字句的句式一般有三种：
1、上二下三句式，如"春山――烟欲收"（牛希济）；
2、上三下二句式，如"了不知――南北"（秦观）；
3、上一下四句式，如"念――五陵人远"（李清照）。
到／清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》）
正／絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》）
又／酒趁哀絃，灯照离席。（周邦彦《兰陵王•柳》）
且／莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》）
4、六字句
六字句通常是（上二下四）或（上四下二），特殊句法则有（上一下五）或（三三）句式。
上一下五，也就是用领字。如：
过／三十六离宫，遣游人回首。——姜夔《角招》
又／片片吹尽也，几时见得？——姜夔《暗香》
三三句式，又叫做"折腰句"，如：
恨芳菲世界，游人未赏，都付与/莺和燕。——刘过《水龙吟》
阅人多矣，谁得似/长亭树？——姜夔《长亭怨慢》
这种折腰句法，各种词谱往往用逗来标明，一般照了图谱填词，不太容易出错。
5、七字句
七字句，常用（上三下四）句法，在图谱里，就用逗来标明。比如我们这周的作业《太常引》的结句
还比如：
便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》
不堪听、急管繁絃——周邦彦《满庭芳》
更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》
信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》
此种句法，如多诵前人词作，自能举一反三。偶有上一下六的领起式，如
"念／柳外青骢别后，水边红袂分时"（秦观《八六子》），尤需注意。
6、八字句
    八字句一般是上三下五，中间用逗，如：“误几回／天际识归舟"（柳永《八声甘州》）、"最堪爱／一曲银钩小"（王沂孙《眉妩》）。但也有以一字或二字领起的，那样就不能用逗分开了，如：
"记／玉关踏雪事清游"（张炎《八声甘州》）、
"正／江涵秋影雁初飞"（辛弃疾《木兰花慢•席上送张仲固帅兴元》）、
"过／垂虹亭下系扁舟"（吴潜《满江红•送李御带珙》）、
"应是／良辰好景虚设"（柳永《雨霖铃》）皆是。
    八字句亦偶有用四四句式，中间作一逗，如"定知我今／无魂可销"（史达祖《换巢鸾凤》）。
7、九字句
    九字句多数为上三下六句式，如：
"残日下／渔人鸣榔归去"（柳永《倾杯乐》）、
"有人似／旧曲桃根桃叶"（姜夔《琵琶仙》）。
亦有上二下七的，如"惟有／阮郎春尽不还家"（温庭筠《思帝乡》）。
上六下三，如"故国不堪回首／月明中"（李煜《虞美人》）。
上四下五，如"江阔云地／断雁叫西风"（蒋捷《虞美人》）。
8、十字句
十字句，一般以（上三下七）组织句子，如：
"见说道／天涯芳草无归路"、
"君不见／玉环飞燕皆尘土"（辛弃疾《摸鱼儿》）。
    这些句式，我们每填一个新词牌的时候，第一步就是要先看古人的例词集，不仅要看古人的手法，更要看古人的句式，不能按自己的喜好来用句式，更不能乱添领字，那就改了原词牌的味道了。
    张炎说："词与诗不同，词之语句有二字、三字、四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如：正、但、甚、任之类，两字如：莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。"（《词源》）词中很多较长的句子，其实就是虚字领起一个较短的句子。
常用作领字的虚字如：
1、一字领
只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……
2、两字领：
那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……
3、三字领
   更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……
另外，词例中有一个说法叫"尖头句"，这个概念也需要了解。
顾名思义，所谓"尖头句"，就是：
四字句中---上一下三的句法；
五字句中――上一下四的句法；
六字句中――上一下五或上二下四；
七字句中――上一下六或上三下四；
八字句中――上一下七或上二下六或上三下五的句法。
   词中凡是两个同字数的"尖头句"相连，都是要对仗的。称为"尖头对"。如
系／长江舴艋，拂／深院秋千（杜安世《行香子》）
惊粉重／蝶宿西园，喜泥润／燕归南浦（史达祖《绮罗香》）。
    在词中，两句字数相同，一般都应成对仗，但也有可作对仗而不对仗的。
比如《浣溪沙》词，一般上片前二句不对仗，而下片的前二句宜对仗，
如，薛昭蕴所作：
倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。
【吴主山河空落日，越王宫殿半平芜】。藕花菱蔓满重湖。
《临江仙》则上片最后二句对仗，下片的最后二句宜不对仗，如：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。　记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶絃上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
    此事甚是精微，需要自己用心体会。首先要多看古人的例词，例词中对仗多的，而词谱未规定的，你要看自己的作品需要来进行处理了。
   这里，仅能举一些通常需要对仗的句子：
三字句如《鹧鸪天》的过片"从别后，忆相逢"（晏几道）。
四字句如《高阳台》的开头"接叶巢莺，平波卷絮"（张炎）。
五字句如《巫山一段云》的开头"古庙依青嶂，行宫枕碧流"（李珣）。
六字句如《破阵子》的过片"马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。"（辛弃疾）。
七字句如《满江红》"命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠"（姜夔）、《玉蝴蝶》"念双燕、难凭远信，指暮天，空识归艎"（柳永）。
   《太常引》过片两个四字句相连，可以考虑对仗。还有这周的附加词牌《芰荷香》，上片的第二句，一字领三个四字句，上下片两个结句，可以考虑对仗。为什么要对仗，我们原来讲过，一是音节上的协调，二是句式上的美观。
    如果一个长调没有一处对仗的话，那么就不合理了，繁琐而没有条理。
讲两个对仗定义：
1、鼎足对，
   鼎足对就是指三个互为对偶的句子组成的对联
讲一下"鼎足对"的定义：
三句或三句以上的句子连成对仗，称为鼎足对：如：
《醉蓬莱》"诗里香山，酒中六一，花前康节"（魏了翁）、
《柳梢青》"辇下风光，山中岁月，海上心情"（刘辰翁）。
《行香子》《任酒花白，眼花乱，烛花红》（苏轼）
2、扇对
   扇对，也叫"隔字句"，指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。
如：
   如苏东坡"孤馆青灯"："渐、月华收练，晨霜更更；云山摛锦，朝露漙漙。"
《沁园春》"寿庐守"："揽、玉壶英气，锺为人物；银河精彩，融作文章。"
《风流子》"芳草有情，夕阳无语；雁横南浦，人倚西楼"（张耒）；
同调"砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，嶂起馀悲"（周邦彦）。
三个三字句相连，有上偶下单式和下偶上单式：
如《水调歌头》"济时心，忧国志，问穹苍"（吴潜）；
下偶上单，如同调"江山好，青罗带，碧玉簪"（张元干）；
"酒须饮，诗可作，铗休弹"（刘过）。
三个四字句相连有上偶下单，
如《倦寻芳》"香泥垒燕，密叶巢莺，春晦寒浅"（卢祖皋）；
  下偶上单如《沁园春》"何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台"（刘克庄）；
三句连成对仗，如《醉蓬莱》"诗里香山，酒中六一，花前康节"（魏了翁）、《柳梢青》"辇下风光，山中岁月，海上心情"（刘辰翁）。
   四个三字句相连，有上下相连，如《上西平》"纷如斗，娇如舞；才整整，又斜斜"（辛弃疾）；
   有四句连成对仗，如同调"唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆"（程垓）。
词用领字者，领字后的对仗情况如下：
一领三字，两句相连，如《大酺》"正、夕阳闲，秋光淡"（方千里）。
一领三字，三句相连，如《行香子》"正、莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙"（秦观）。
一领四字，两句相连，如《解连环》"正、沙净草枯，水平天远"（张炎）。尤须注意一领四字的"尖头对"，如《临江仙引》"对、暮山横翠，衬梧叶飘黄"（柳永）。此种"尖头对"为词中特有，绝不能作五言诗的句式。
一领四字，三句相连，有上偶下单，如《扬州慢》"纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情"（姜夔）；有下偶上单，如《木兰花慢》"记十载心期，苍苔茅屋，杜若芳洲"（李钰）。
一领四字，四句相连，有上下对仗，如《沁园春》"唤厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。"
    有如骈文作扇面对，如"正、惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓"（辛弃疾）；
   另则是前后两两对仗，如"幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫"（陆游）。
     一领六字，两句相连，如《三台》"见、梨花初带夜月，海棠半含朝雨"（万俟咏）。
二领六字，两句相连，如《八六子》"那堪、片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴"（秦观）。
    在词中还有一种特殊的对仗，叫做长短对仗。如《绛都春》上片"叶叶暮喧，花露晨晞秋光短"，下片"旧色旧香，闲云闲雨情终浅"（吴文英）。这种对仗最易为人所忽视。