第九节 平仄的特殊形式
这里所谓平仄上的特殊形式，指的是五言“平平平仄仄”式的第四字或七言“仄仄平平平仄仄”式的第六字该仄而平，和五言“仄仄平平仄”式的第四字或七言“平平仄仄平平仄”式的第六字该平而仄。因为五言的第四字和七言的第六字是重要的节奏点，平仄不合，似乎是大大的违犯了平仄的规律，不合于二四六分明的口诀，所以我们称为平仄上的特殊形式。为便于叙述起见，我们把前者叫做子类特殊形式，后者叫做丑类特殊形式。
（一）子类特殊形式是把那本该用“平平平仄仄”的五言句子改为“平平仄平仄”，又把“仄仄平平平仄仄”的七言句子改为“仄仄平平仄平仄”。换句话说，就是腹节的两个字平仄互换；本是“平仄”，现在改为“仄平”。在这种情形之下，头节上字以避免仄声为原则。（若不避免仄声，则以用普通形式为宜。）例如：
言陪柏梁宴，新下建章台。（王维•奉和圣制）
朝遊茂陵道，夜宿凤凰城。（李岩•少年行）
山压天中半天上，洞穿江底出江南。（王维•送方尊师归嵩山）
欲问吴江别来意，青山明月梦中看。（王昌龄•李四仓曹宅夜饮）
（二）丑类特殊形式是在“仄仄平平仄”， “平平仄仄平”和“平平仄仄平平仄”，“仄仄平平仄仄平”式的联语中，把五言出句的第四字改为仄声，对句的第三改平声，七言出句第六字改为仄声，对句的第五改平声。换句话说，在五言里，就改为
仄仄平仄仄，平平平仄平；
在七言里，就改为
平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
七言出句的第一字第五字，和五言出句的第三字，平仄可以不论但七言第四字、五言第二字必须仄声，末二字必须是“仄仄”，还可以改为仄声，七言出句的第三字,和五言出句的第一字，还可心改为平声；七言对句的第一字还可以改为平声，七言对句的第三字和五言对句的第一字还可改以为仄声。由此看来，这种形式的特征只在于七个字的声调，就是出句第二字（七言则为第四字）必须是仄声，末二字必须是“仄仄”，对句五言第二字、七言第四字必须是平声，末三字必须是“平仄平”。这样，就五言而论，出句可能有五个仄声字，但对句不该有有五个平声字，因为倒数第二字必须是仄声，否则变为古风式的“三平调”了。
现在我们分别举例如下：
草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫•送远）
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧•江南春绝句）
流水如有意，莫禽相与还。（王维•归嵩山作）
常恨言语浅，不如人意深。（刘禹锡•视刀环歌）
舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。（黄庭坚•次韵裴仲谋同年）
以上所述的两种特殊形式，都可以证明“二四六分明”的口诀是有毛病的。墨守这个口诀的人，将会牺牲唐人所发明的两种“高格调”，因为这里五言出句的第四字和七言出句的第六字都是“不分明”的。但是，看轻这口诀的人，如果不加深究，将会因看见唐宋诗人在这种地方“不分明”，就认为任何地方都可以“不分明”，于是变了完全不讲诗律。
