1、《五绝·拾秋》
染岭清霜重，裁云雁字斜。
尤怜枫解意，惠我一肩花。
五龙点评：“染岭清霜重”，静态的“秋”出场；“裁云雁字斜”，动态的“秋”承接；“尤怜枫解意”，尤其怜惜那“解我意”的枫树，笔断了～跟前两句似乎不是沾亲带故，由远景的静态的岭上霜、以及远景的动态的裁云雁阵，到了哪呢？第四句“惠我一肩花”告诉读者，到了自己的肩膀上----到了近处，所谓的笔断而意不断。就是摄影调焦，从远景拉伸到眼前的视觉，再到肩膀的触觉～诗词里的“通感”……结句笔尽而意未尽，得比兴之法！
2、《七绝·秋来》
风旋落叶绕庭除，绿鬓何堪镜里疏。
一样菊花开满径，纵然成句已非初。
五龙点评：这首是我看过古月兄长发给我的前21首之后，即刻引起共鸣的一首：霜天八年，再起“秋兴”，“纵然成句已非初”……八年来多少感悟…… “风旋落叶绕庭除”，从无情的秋风扫落叶这凄凉的意境着笔，接着有了第二句的顺承。绿鬓，乌黑而有光泽的鬓发。形容年轻美貌。“绿鬓何堪镜里疏”，与起句的意境呼应，自然而然。第三句一样是跳转、笔断而意不断，“跳”得漂亮！结句结得令人叹为观止！通篇语句、意脉顺畅，深入浅出，与第一首相比，立意不同而笔力难分伯仲！
3、《七绝·题雪中红豆图》
别来消息恨难通，瘦骨凄然立雪中。
望尽天涯郎去处，相思一夜破寒红。
风云客点评：——前后两半皆一句情配合一句景，而景句本身又是情中景，已不拘于静态画面，着笔之下皆有镜头，镜头又有远景到近景及特写，三承一，四承二，起承转合时空随之拓展，极有次第！
“相思一夜破寒红”，赋予相思以质感、触感、色彩，和不畏寒暑挫折之坚贞精神，诗中有画有镜头，而画和镜头却难尽达诗意，的为难得之佳句！
4、《七绝·题霜树图》
摇落秋寒景色殊，高擎风骨立荒芜。
天公许是生怜意，故赐霜毛护我颅。
风云客点评：——首句开头摇落秋寒，意如宋玉《九辩》开头“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。次句“高擎风骨立荒芜”，在如此肃杀荒寂背景下，霜树如此高挺屹立，岂不自有风骨在？然回过头来，“景色殊”三字把开头四字背景拉回到欣赏图片角度，而不是身临其境之意，试想——前句背景如彼，霜树格调如此，相反相成，故此三字当酌。
前两句如此反差，所以“天公许是生怜意”，如何呢？“故赐霜毛护我颅”，此“怜”与其说可怜，毋宁说因敬重霜树这般而怜。有句话讲：负伤的英雄往往比凯旋归来的英雄更受人欢迎。逆境中的英雄也是如此，自助者天方助之！此诗即可见此理。
5、《七绝·题菊花蟋蟀图》
径菊丛丛带笑开，披黄挂紫斗霜来。
谁怜蟋蟀困香阵，唢呐停吹已自呆。
风云客点评：——紧扣图片，联想颇有情趣，且香阵前人有所立，此处引用来自然。并且，图片主要是菊花，蟋蟀为陪衬，而作者巧妙地写蟋蟀困于香阵，正为写菊的陪衬之笔，自然和谐的写意小品！
6、《七绝.题图》
细雨声声花泣春，望湖楼上两愁人。
乍逢无语还相别，明日知维何处津？
风云客点评：——细雨声声花泣春，有声有色，一片灵动，图画皆活！望湖楼上两愁人，背景之下，人物出场。
乍逢无语还相别，想起《九歌 少司命》“入不言兮出不辞”之句。明日知维何处津，维，对应于“津”，维舟，系船停泊之意。
情景交融，诗画合一，上半景动人静，下半景融于情，场景、人物、情态，事件等等，布置安排井然有序，起承转合流动如视频画面，很有韵味！
7、《七绝.题图》
飘零江海寄馀生，惯载诗书和酒行。
是夜觉来杨柳渡，一轮明月更相迎。
风云客点评：——飘零江海寄馀生，惯载诗书和酒行，诗酒江湖，漂泊而逍遥，国人心底别一种心境母题。
是夜觉来杨柳渡，一轮明月更相迎。不限于图片当下，展开想象，借鉴柳永“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”而化用之，变凄清孤寂为豪迈飘逸，拓展出另一幅更美图画，虚实相生，时空交错，相得益彰！
8、《七绝》
多年客梦绕家山，又是秋来不得还。
窗外那株红枣树，羡它有幸伴慈颜。
清雅客老师评：作者借红枣树抒发了对母亲的思念及愧疚之情，远离故乡，远涉重洋，远离慈母，身在异乡，身不由已，此诗写出了许多羁旅在外游子们的共同心声与感慨，读来感同身受，很自然引起读者共鸣，值得点赞！
