我的讲课从一首诗开始！这首诗就是：
——40岁，步《秋兴》第四首韵
人生宛若一盘棋，夜梦成空如觉悲。
十载飞魂心滴血，三同俯首体虚时。
疾风催竹伤身直，暴雨醒颅促骋驰。
四十余斤清白肉，东流入海费深思。
注释：1969年，十年内乱期间，正直揭批乱斗，余体重已从136斤剩90斤了，四肢无力，还要**爬起来办事，有话难说，造反派还在掌权，天晓得矣！
请问：大家知不知道这首诗？这首诗的作者是谁？
东方点评：
这是李良琛先生的著作《淡竹掠影》中步《秋兴》第四首！
首联直接起兴，直入主题，回答了什么是人生这样一个永恒的话题，有感而发。在诗人心中的人生是什么样的呢？即出句：“人生宛若一盘棋，”。此句又“人生如棋”化来，实际上，这也是我们平常最喜欢说的一句话，但是，在诗人化入他的诗中的时候就完全不一样了，不一样在哪里呢？这要从诗人自己的生活、学习和工作的经历，也就是人生的阅历中去寻找，这是诗人对那一段历史的深刻总结后得出的结论。那么，这句看似再寻常不过的语言便有了更深一层的思考和意义！对句：“夜梦成空如觉悲。”，便对此做了一个回答，一个“空”和一个“悲”即是诗人对那段历史的深刻感受，在这首七律中也为接下来的描写打下了一个基本的基调。中二联“十载飞魂心滴血，三同俯首体虚时。疾风催竹伤身直，暴雨醒颅促骋chěng驰。”以写实为主，主要写了十年内乱期间诗人所受到的身体和心灵的摧残。但是，这里可见诗人的精神所在和人格魅力！这一点从“促”字可见一斑，诗人并没有被**，并没有被斗垮。“醒颅”，颅是头颅，醒是清醒。有个成语叫“醍醐灌顶”，我不知道大家对此有没有清楚的理解和现实的感受。但是，我们的诗人他有，诗人在残酷的现实中清醒了，但是，诗人并没有因此而颓废，而是“促骋驰”。这里我想到两句话：一句是“老骥伏枥，志在千里”，第二句是“泰山压顶不弯腰”。这是对“直”另外的一种诠释！直的的本意，入声。字义有以下几种：
1. 不弯曲：～线。～角。～径。～立。～截了当。～觉（jué）。～观。
2. 把弯曲的伸开：～起腰来。
3. 公正合理：是非曲～。理～气壮。耿～。正～。
4. 爽快，坦率：～爽。～率（shuài）。～谏。～诚。～言不讳。
5. 一个劲儿地，连续不断：一～走。～哭。
6. 竖，与“横”相对：不要横着写，要～着写。
7. 汉字笔形之一，自上至下。
8. 姓。
但是，这里“直”仿佛成了诗人品格的一种象征！
尾联：“四十余斤清白肉，东流入海费深思。”——最令人难忘的，也是这首七言律诗的精华所在，就是“四十余斤清白肉”，可以说，这七个字，字字千钧。令人眼前一亮！这句话是直白的，直白到妇孺能详，但是，这七个字的感染力又是巨大的，巨大到让读者能够从这七个字中读到那段历史！尾联的对句又给读者留下无尽的想象的空间。这就是：“天晓得矣！”，毕竟，这段历史尚没有定论，所以：“东流入海费深思。”，功过自有评说，留与后人去思考吧！
下面讲王之涣《登鹳雀楼》：    
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。  
鹳雀楼，又名鹳鹊楼，据《清一统志》记载，楼的旧址在山西蒲州（今永济县，唐时为河中府）西南，黄河中高阜fù处，时有鹳雀栖其上，遂suì名。沈括在《梦溪笔谈》中记述：“河中府鹳雀楼三层，前瞻中条，下瞰（kàn）大河。唐人留诗者甚多。”王之涣的这首五绝是“唐人留诗”中的不朽之作。  
诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写的是登楼望见的景色，写得景象壮阔，气势雄浑。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而我们在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。    
杜甫在《戏题王宰画山水图歌》中有“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”两句，虽是论画，也可以用来论诗。王之涣的这两句写景诗就做到了缩万里于咫尺，使咫尺有万里之势。    
诗笔到此，看似已经写尽了望中的景色，但不料诗人在后半首里，以“欲穷千里目，更上一层楼”这样两句即景生意的诗，把诗篇推引入更高的境界，向读者展示了更大的视野。这两句诗，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。    
就全诗而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。  
这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是流水对，虽两句相对，而没有对仗的痕迹。诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。    
《梦溪笔谈》中曾指出，唐人在鹳雀楼所留下的诗中，“惟李益、王之涣、畅当三篇，能状其景”。李益的诗是一首七律；畅当的诗也是一首五绝，也题作《登鹳雀楼》。全诗如下：“迥jiǒng临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。”诗境也很壮阔，不失为一首名作，但有王之涣的这首诗在前，比较之下，终输一筹，不得不让王诗独步千古。
李益的鹳雀楼诗是一首七律,抄录如下,一并欣赏。
          同崔邻登鹳雀楼
               李益
   鹳雀楼西百尺樯,  汀州云树共茫茫。
   汉家萧鼓空流水,  魏国山河半夕阳。
   事去千年犹恨速,  愁来一日即为长。
  风烟并起思归望,  远月非春亦自伤。