关于“一三五不论，二四六分明”的歌诀

芙蓉书阁|邓旺林

1、关于“一三五不论”

一三五非总“不论”，至少两处要“分明”。

注意莫犯三平尾，更要避免犯孤平。^[注1]

孤平本句施自救，三平在尾绝不行。

三仄在尾属小忌，实在难避不须惊。

其他拗更无所谓，轻装上阵奔前程。

◎“一三五”非总“不论”。具体来说，有如下几种情况：

1、七言第一字：完全可以“不论”，可平可仄，绝对自由。

2、五言第一字，七言第三字有三不论：

（1）原为仄声的不论仄改平，任意行，

（2）仄收句中不论仄收句，可随意，

（3）不犯孤平不论（平收句，忌孤平）。

3、五言第三字和七言第五字，只要不犯三平尾可不论。至于三仄尾，尽量避免（力避三仄尾，切戒尾三平。三仄尾属“拗”，三平尾“出律”）。

2、关于“二四六分明”

二四六非全“分明”，位在倒二有变更。^[注2]

“平仄仄”脚常变化，倒二倒三同变声。

“平仄仄”变“仄平仄”，人称“特拗”有专名。^[注3]

此为本句作调整，轻轻松松就完成。

另有不能单句改，出句对句要同行。

“平平仄”变“平仄仄”，“仄仄平”改“平仄平”。 ^[注4]

出句倒二平改仄，对句倒三仄变平。

◎“二四六”非全“分明”。具体说来有如下几种情况：

1、五言句中第二字，七言句中第二、四字不能变通

2、五言句中第四字，七言句中第六字（都是句中倒数第二字）在以下情况下可以有所变通

（1）“平仄仄”脚（b式句）可改为“仄平仄”——人称“特拗句”

（2）“平平仄”脚（a式句）改为“平仄仄”,对句“仄仄平”脚（B式句）相应改为“平仄平”。

【附注】

1．孤平：特指在“平平仄仄平”、“仄仄平平仄仄平”句式中，五言的第一字，七言的第三字改用仄，变成“仄平仄仄平”、“仄仄仄平仄仄平”，于是一句中除韵脚外，只剩一个平声。这是王力教授的观点，目前为诗界普遍接受。

犯孤平应在句中施救，方法是将句中倒数的第三字（即五言中的第三字，七言中的第五字）由仄改平。“仄平平仄平”、“仄仄仄平平仄平”。

2．“倒二”指句中倒数第二字。即五言句的第四字，七言句的第六字。

3．特拗：指“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”这种句式。

“平平平仄仄”变“平平仄平仄”，“仄仄平平平仄仄”变“仄仄平平仄平仄”。王力教授将这种变式称为平仄的“子类特殊形式”。他指出“此种特殊形式，一般人都认为‘拗句’（有些人甚至仅仅承认这是‘拗’，除此之外不称为‘拗’）。谈‘拗救’的人，自然也把它认为本句拗救：腹节上字该平而仄，是拗；腹节下字该仄而平，是救。但是，如果‘拗’的意义是‘违反常格’，则是否该称为‘拗’尚有问题；因为这种形式常见到那样的程度，连应试的排律也允许用它（例如元稹《河鲤登龙门》：‘回瞻顺流辈，谁敢望同升’），实在不很应该认为变例（叫做‘特殊形式’也是不得已的）。它竟可认为b式的另一式，‘平平平仄仄’和‘平平仄平仄’是任人择用的。不过，在另一个观点上，也可以认为‘拗’；近体诗的出句和对句本该是平仄相对的，尤其是节奏点；现在出句的第四字和对句的第四字（七言则为第六字）都是平声，就该算是不合常规，也就可以叫做‘拗’。如果要叫做‘拗’的话，我们建议叫做‘特拗’”。（见王力《汉语诗律学》（修订本）第一章 第九节）

4．王力教授将这种变式称为平仄的“丑类特殊形式”。他说：“丑类特殊形式是在a B式的联语中，把a式出句的腹节下字[即五言第四字，七言第六字]改为仄声，同时把B式对句的腹节上字【即五言第三字，七言第五字】改为平声。换句话说，在五言里，就改为‘仄仄平仄仄，平平平仄平’；在七言里，就改为‘平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平’。 ……谈拗救的人，自然也把丑类特式认为一种拗救。这是对句相救：出句腹节下字拗，对句腹节上字救（注意，它们在句中的位置并不相同）。这样出句和对句的腹节下字都是仄声，重要节奏点的声调并不相对，所以叫做‘拗’也是说得通的。”“丑类特式毕竟不像子类取得合法的地位，因此，排律中只容许有子类特式，不容许有丑类特式，因为排律的平仄规律比普通律绝更严的缘故。”（见王力《汉语诗律学》（修订本）第一章 第九节）

【附录】

王力教授把近体诗的四种律句分别叫作a式句、b式句、A式句、B式句

 a式句：仄仄平平仄\平平仄仄平平仄    A式句：仄仄仄平平\平平仄仄仄平平