所谓炼字，就是为了表达的需要，在用字遣词时进行精细的锤炼推敲和创造性的搭配，使所用的字词获得简练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果。炼字分为四种：一为炼虚字，二为炼诗眼，三为炼迭字，四炼重出字法。
一：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等；其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。
历代诗词名家，均在动词、形容词等虚字上下功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。王维之【过香积寺】诗：
不知香积寺，数里入云峰；
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松；
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
此诗第三联之“咽”为动词，“冷”字本为形容词，这里做动词用。再如大家熟悉的“春风又绿江南岸”等，皆是动词使全诗生色。至于所炼之字，在诗中的位置。前人有谓五言宜炼第二、三等字，七言宜炼二、四、五、七等字。实际上凡诗中的虚字都可以炼，不一定拘泥在什么位置。
炼第一字者如： “醉月频中圣，迷花不事君”；“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”。
炼第二字者如：“竹喧归浣女，莲动下渔舟”；“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”。
炼第三字者如： “黄叶仍风雨，青楼自管弦”；“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回”。
炼第四字者如：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；“故国魂销吴苑水，行人肠断越溪丝”。
炼第五字者如： “明月松间照，清泉石上流”；“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”；
炼第六字者如： “春风春雨花经眼，江北江南水拍天；白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”。
炼第七字者如： “青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏；海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”。
以上可以看出，基本都是在动词上着力！当然，炼字也可以是同时在几个位置炼。
炼第一、第五字者如： “顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗”。
炼第二、第五字者如： “星临万户动，月傍九霄多”。
炼第二、第七字者如：“雷惊天地龙蛇动，雨足郊原草木柔”。
炼第三、第六字者如： “木叶落时山露骨，晚烟平处水加衣”。
炼第四、第六字者如：“白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风”。
炼第三、第七字者如：“思家步月清宵立，忆弟看云白昼眠”。
可见，随着句式结构的不同，炼字存在于不同的位置。一句诗中所用的字，有实有虚。实字多则语句凝炼，笔力遒健，然其病在于板滞沈闷，易使人费解；虚字多则气脉流畅，风神飘逸，让人一目了然，而其病则易流于轻浮与浅薄。如何在实字中加入虚字，使之起到画龙点睛的作用，就是炼字的目的！
二：炼诗眼
古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。如杜甫诗：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。“坼”字与“浮”字，就被认为是诗眼。相对于前边的炼虚字来说，诗眼则不限虚实。讲究的是“诗眼”要“响”。
所谓响者，着力处就是。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！
比如五言句：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”； “白沙留月色，绿竹助秋声”；“夜灯移宿鸟，秋雨禁行人”。都是在第三字这个动词上极尽能事。
七言句如：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”； “万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁”；“莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风”。
都是在第五字这个动词上动脑筋。
以上是所谓诗眼在虚字上的例子，那我们再看几个诗眼在实字上的例子：“感时花贱泪，恨别鸟惊心”；“夜潮人到郭，春雾鸟啼山”；
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”；“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”。
同样，所谓诗眼的位置并不一定非得在五言第三字或七言第五字，别的位置也有。五言诗，眼多在第二或第三字，或第四字、第五字。七言诗，眼多在第二或第四字，或第五字、第七字。
字眼在第二字如：“屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉；碧知湖外草，红见海东云”。
字眼在第三字者如：“鼓角悲荒塞，星河落晓山”。
字眼在第五字者如：“两行秦树直，万点蜀山尖”。
字眼在第二、五字者如：“地坼江帆稳，天清木叶闻”。
三：炼迭字
迭字又称叠言、迭字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！比如说桃花，就写“灼灼”、杨柳嘛，多是“依依”之类。这些都出在《诗经》，而且因为形象生动，后人多加使用。
古诗:“青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当户牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手”。连用六迭字，极其自然，后人很难超越。诗中迭字大都以形容词居多，有状形者、有状声者。
当单字不足以尽其态，则迭字而出。写物抒情，两字相迭，能使兴会与神情一起涌现。比如：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。后人极欣赏此四迭字，翁方纲【石洲诗话】里说：“右丞此句，精神全在漠漠阴阴四字”。又如：“丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光”（张仲素：秋夜曲）。丁丁为状声词，漫漫为状形词，两相衬映，将秋夜里之秋声秋色表露无遗。诗中运用迭字，使其余五字精神毕现，是为最佳。
由以上例子，可证明迭字如运用得当，足使全篇生色。然迭字的运用贵在新颖、变化。如说杨柳必以“依依”形容，说雨雪必以“霏霏”描绘，就落到前人坑堑而少了神味。要能创新出奇，方为佳构。
如徐师川词“柳外重重迭迭山”之句，以“重重迭迭”状山之多。
而苏颋：扈从鄠杜间 诗中：“云山一一看皆异，竹树丛丛画不成”；
以“一一”状山之多，可见不同的迭字可以起到相同的效果。
迭字的句子，用在律诗的首、颌、颈、尾联的都有，没有统一规定，完全是由内容来决定的！
野径荒荒白，春流泯泯清；（首联）
霁潭鳣发发，春草鹿呦呦；（颌联）
急急能鸣雁，轻轻不下鸥；（颈联）
相比起来，迭字对于五言，是难于七言的。因为五言字少，迭字能和其他三字密切配合，非得有真功夫。
四：重出句法
重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。我们知道，文字是为内容服务的，如果确实需要，重字也是允许的，但重的要合理。重出与迭字不同，迭字大都为形容词。或状其形、或状其声、或状其动作等。而重出则不限于此。
在唐代，某些诗人甚至以重出为能，这就有些显摆的味道了！如苏颋【奉和春日幸望*】诗起句：“东望望春春可怜”；金圣叹评云：“七字中凡下二『望』字，二『春』字，想来唐人每欲以此为能也”。 重出，也分重一字、二字、三字的分法有于一句中，或一联中各句，重出一字者如：“相见时难别亦难”， “自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥”（杜甫：江村）；“此生此夜不长好，明月明年何处看”（苏东坡：中秋月） 。
有一句之中重出二字者如：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（李商隐：无题二首）。
有一句之中重出三字者如：“日暮长堤更回首，一声蝉续一声蝉”
（许浑：重游练湖怀旧）。
有二句之中重出某些字者如：“夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫； 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”。
有四句之中重出某些字者如：“终日看山不厌山，买山终待老山间； 山花落尽山长在，山水空流山自闲”（王安石：游钟山）。
还有大家很熟悉的：“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩； 一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”（王渔洋：题秋江独钓图）。
以上四点，足以证明作诗炼字之重要。但诗之佳处，不仅于字句。古人虽不废炼字之法，然而以意胜，而不以字胜。炼字的主要目的在于：平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。说到底都是为意境或内容服务的。
2021.01.21 整理於清心斋
