关于绝句的句式与押韵， 以《万首唐人绝句》一书来看，绝句不论五言还是七言，严格说来均是两个大句，四个分句（小句）。通常我们习惯说四句，其实按照“句逗”前一个分句的后面是“逗”，而后一个分句与前分句合起来才是完整的一句。强调这一点，有助于我们在写作的时候，合理安排好分句之间的内容。

      六言绝句的数量较少，并不被诗人们所推崇，所以这里忽略暂不提及。

      我们都知道，七律、五律，都有具体的句数，五、七律均为八个分句，也就是说在八个分句里，你可以选择是五言或者是七言，但句数没有选择。
     
      同样，绝句也有严格的句数限制，仅仅四个分句，多一句则不称其为绝句。那么，由四个分句组成的五言或者七言，这种押韵的诗就被称为“绝“或者“绝句”。也有一种看法认为绝与绝句是两种不同的诗歌体，但目前尚未看到关于将其二者区别分类的文献，明朝人赵宦光、黄习远编定的《万首唐人绝句》，是以宋代洪迈原编选本为底本，此书中收录的实例也未有将绝、绝句加以区别归类，故在此仍以绝、绝句为一种诗歌体。
     
      绝句分为古绝和律绝，王力《诗词格律》一书中阐述了古绝与律绝的特点。古绝在平仄上较为自由，押仄声韵。律绝符合律诗的某些特点，平仄之粘、替、对要求较为严格，押平声韵。

      然而，事实上律绝有一定数量的拗句存在，这也使得诗人们在创作时因拗句而产生拗救。《诗词格律》中所言五言、七言律句的两种特殊形式其实就是拗句，这在唐人绝句的实际例子中，有一定的数量存在，故被当做特殊句式。

   例：李白 醉题王汉阳厅：“我似鹧鸪鸟，南迁懒北飞。时寻汉阳令，取醉月中归。”
         钱起 九日寄侄：“采菊偏相忆，传香寄便风。今朝竹林下，莫使桂尊空。”
         韩愈 北湖：“闻说游湖棹，寻常到此回。应留醒心处，准拟醉时来。”
         原本“平平平仄仄”句式，将第3、4字平仄颠倒。
 
  又例： 杜甫 闻王昌龄左迁龙标尉遥有此寄：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”
         王昌龄 听流人水调子 ：“孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。”
         白居易 邯郸冬至夜思家：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”
         李峤侍宴桃花园咏桃花应制：“岁去无言忽憔悴，时来含笑吐氛氲。不能拥路迷仙客，故欲开蹊待圣君。”
         实际上七言句这种所谓特殊句式也很简单，就是在“仄仄平平平仄仄”的句式里，将第5、6字的平仄颠倒了一下。以上两种特殊句式多用在第3分句，少数用在第1分句。

       关于用韵，按照书中实际作品，分为古绝与律绝两类，其中古绝有押平声韵与仄声韵两种，而律绝只押平声韵。五言绝句多为首句（第1分句）不入韵，为常例。因为在初唐至晚唐时期，五言绝句首句不入韵者占绝大多数，而首句入韵者较少，故为变例。

   例：王勃 他乡叙兴：“缀叶归烟晚，乘花落照春。边城琴酒处，俱是越乡人。” 押十一真，韵字“春、人”，此为常见例。
     王绩 初春：“春来日渐长，醉客喜年光。稍觉池亭好，偏闻酒瓮香。”押七阳，韵字“长、光、香”，此为变化体。

      七言绝句多为首句（第一分句）入韵，为常体，首句不入韵，为变例。同样是因为初唐至晚唐时期，七言绝句绝大多数为首句入韵式，首句不入韵者较少。故多者为常用例，少者为变例。
       
    例：沈佺期奉和祓禊渭滨应制：“宝马香车清渭滨，红桃碧柳禊堂春。皇情尚忆垂竿佐，天瑞先呈捧剑人。”押十一真，韵字：滨、春、人，此为常见例。
      李峤侍宴桃花园咏桃花应制：“岁去无言忽憔悴，时来含笑吐氛氲。不能拥路迷仙客，故欲开蹊待圣君。” 押十二文，韵字：氲、君，此为变化例。
   
    另外在古绝中，首句不入韵的实际例子里面，第1分句虽不用韵，但有些作品仍选用仄声字，这一点显然与律绝不同。
       
   例：卢照邻 浴浪鸟：“独舞依盘石，群飞动轻浪。奋迅碧沙前，长怀白云上。”押仄声二十三漾，韵字“浪、上”。“石”为十一陌，入声。
         薛曜 子夜冬歌：“朔风扣群木，严霜雕百草。借问月中人，安得长不老。”押仄声十九皓，韵字“草、老”。“木”为一屋，入声。